Divulgar o curso de Relações Públicas da Unisinos em EaD. Essa é a proposta de um grupo de alunos da disciplina de Redação em Relações Públicas IV ao realizar o encarte intitulado “Inovação RP – A distância com você”. Relações Públicas é o primeiro curso de Comunicação Social do Brasil a ser oferecido integralmente nessa modalidade.

Tainá Bücker é uma das estudantes que participou do projeto. “A ideia”, ela explica, “é fazer com que mais pessoas conheçam o curso”. Tainá conta que foi difícil pensar em ações para divulgar a publicação, já que o grupo tinha como público alvo a comunidade em geral, incluindo pessoas de fora do estado: “Para isso, vamos utilizar as redes sociais, como o Twitter, para algumas ações”.

A estudante entusiasma-se com a experiência. “Foi uma grande oportunidade de desenvolver um projeto editorial, além de ter a chance de entrevistar pessoas”, conta. Além dela, o grupo é composto por Débora Dias, Débora Oliveira e Rodrigo Portal, com orientação da professora Tânia Almeida.

O lançamento do encarte ocorre na próxima quarta-feira, 23.

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A empresa Canal da Moda Comunicação está com vaga de estágio aberta. A oportunidade é para estudantes de Jornalismo que morem em Novo Hamburgo ou cidades próximas.

Para concorrer, é necessário ter bom texto, entender de moda, saber usar redes sociais e ter conhecimento básico de Photoshop. Os interessados devem enviar currículo para contato@canaldamoda.com.br.

Canal da Moda Comunicação é uma empresa de assessoria especializada em moda. Está localizada na Av. Pedro Adams Filho, 4837, sala 11, em Novo Hamburgo. Os telefones para contato são (51) 3066 7360 ou 51 3066 7260.

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Quem gosta de moda e fotografia não pode deixar de visitar o projeto A voz da roupa. A mostra, de autoria do estilista Régis Duarte e do fotógrafo e professor da Unisinos Tiago Coelho, tem como objetivo confrontar a realidade com a perfeição inatingível das imagens de moda.

Foram feitos ensaios fotográficos de trabalhadores em dois momentos: primeiro, em linguagem documental, mostrando os profissionais em seus ambientes de trabalho, e depois, em estúdio, vestindo conceitos visuais dos estilistas gaúchos. “Pegamos personagens reais. O projeto foi criado já pensando em algumas pessoas”, explica. “Escolhemos pela personalidade, pela disposição em confrontar sua realidade com um ambiente estranho para eles.”

As fotos são expostas lado a lado, para possibilitar uma melhor comparação.

Tiago destaca os modelos como algo especial do projeto: “Eles cresceram muito durante o ensaio. O modo como reagiram foi muito legal”. Ele relata ainda que foi interessante botar em contato com a moda pessoas que nunca vivenciaram esse mundo.

A exposição conta com o trabalho de oito estilistas convidados: Debora Ydalgo, Greice Antes, Vinicius Amorim, Vitoria Cuervo, Mauricio Placeres, Gustavo Werner, Carolina Motta Nunes, além do próprio Régis Duarte. As fotos são de Tiago Coelho, e a direção de arte é de Régis Duarte.

Em 23 e 30 de maio, os criadores e seus modelos participam de conversas com o público, partilhando ideias, conceitos e experiências. Os bate-papos são às 19h30min, na Sala P. F. Gastal.

A voz da roupa fica até 10 de junho na Galeria dos Arcos da Usina do Gasômetro (Avenida Presidente João Goulart, 551, térreo), em Porto Alegre.

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Uma foto bonita e singular é o sonho de todo fotógrafo, seja profissional ou amador. Harry Litchman conseguiu essa proeza após muita insistência. Contando com a ajuda da natureza, o autor capturou uma imagem impressionante do amanhecer no parque Glacier, estado de Montana, nos Estados Unidos. A foto foi assunto em vários portais de notícias no mundo inteiro.

Litchman garantiu não ter usado nenhum recurso de edição. A foto, segundo ele, foi uma recompensa pelas inúmeras vezes em que acordou cedo e não conseguiu nenhuma imagem boa do local. Ele salientou a importância dessas tentativas infrutíferas: “Você pode acertar ou errar, e é por isso que um fotógrafo tem que sempre tentar estar no lugar certo e preparado”.

A coordenadora do curso de Fotografia da Unisinos, Beatriz Sallet, diz que muitas vezes, ao fotografar aleatoriamente, se consegue boas fotos, mas enfatiza a importância de ter um projeto por trás dos cliques: “O fundamental é ter uma proposta ao fotografar”. Ela diz que tenta passar aos seus alunos a ideia de que a o ato de fotografar não exige só técnica, mas também reflexão. “A fotografia não é meramente ilustrativa, mas uma forma de linguagem. É necessário ter a técnica e saber usar a imagem, fazer com que ela fale”, ressalta.

Beatriz exemplifica justamente com a foto de Litchman: “É preciso estar lá, fazer a foto, mas com certeza o fotógrafo estava imbuído de intenção, há um projeto por trás”.

A professora explica que, além de ser persistente para realizar fotografias de natureza nos horários mais instigantes, um fotógrafo deve estar sempre preparado para não perder momentos ímpares que, às vezes, duram apenas frações de segundo. “Já perdi fotos importantes, muitos perdem”, conta. “Há também de se contar com um pouco de sorte, sim.”

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Foto: site Coletiva.net

Portal3 – O que diferencia o jornalismo investigativo do jornalismo diário?
Luciana Kraemer – Existe uma crítica em relação ao conceito. Há quem diga que a expressão é redundante, ou seja, ela pressupõe algo que o próprio jornalismo já tem na sua essência, que é a necessidade de investigação. Mas, se olharmos as reportagens que são veiculadas diariamente no jornal, veremos que nem todas elas foram precedidas de uma investigação. Hoje, as matérias pressupõem muito mais checagem e apuração do que já saiu, do que foi declarado, do que uma investigação. O conceito de investigação que se trabalha – a partir dos referenciais teóricos – no jornalismo investigativo é o da informação que é obtida a partir do trabalho do próprio repórter. Se tenta escapar um pouco do chamado jornalismo declaratório, que simplesmente reporta o que o outro disse; o jornalismo investigativo pressupõe que se busque mais do que a fala do outro, que não se faça uma colagem de depoimentos, mas que se cruzem esses depoimentos com dados, e que esses dados, de preferência, sejam primários, que se tenha trabalhado e interpretado eles em conjunto com especialistas e com pessoas, vítimas, denunciantes, enfim, com todo o rol de personagens que se utiliza em uma reportagem para humanizá-la. O jornalismo investigativo se diferencia do diário pelo tempo, ele vai ganhar esse nome também porque ele não pressupõe só uma apuração rápida ou uma checagem.

Portal3 – O jornalismo investigativo pressupõe então uma busca de informação mais aprofundada?
Luciana – Sim. Essa busca tem que, de alguma forma, confrontar o que o jornalista ouviu com a realidade, o que o gestor disse, o que o político disse, o que o empresário disse com os dados estatísticos que dão conta daquela realidade. Hoje, o jornalismo investigativo está muito associado com o conceito de jornalismo de precisão, que pressupõe a utilização de ferramentas científicas para abordar os temas. É por isso que se buscam tantos dados. O Solano Nascimento (professor da UnB e autor de um livro sobre Jornalismo Investigativo) trabalha com a ideia de que o jornalismo investigativo é produto do trabalho do repórter, ou seja, que a investigação trazida na reportagem não foi feita por outra pessoa e nem é uma interpretação de outra pessoa. Um dos teóricos que contribui para o entendimento de jornalismo investigativo, o Silvio Waisbord, entende que o jornalismo investigativo distingue-se por divulgar informações sobre más condutas que afetem o interesse público (e não interesse do público). Por isso, também presta um papel importante para a democracia, cobrando responsabilidades do poder público, seja estado, município, judiciário, legislativo, enfim, esferas que tenham interferência na vida pública. O jornalismo investigativo está relacionado com a investigação de questões que acontecem no âmbito público, muitas vezes com dinheiro público, e com direitos que são de todos. Essa também é outra definição, de que normalmente ele vai investigar direitos lesados. Mas não há um consenso sobre o conceito. Para a Abraji, o jornalismo investigativo é aquele que é feito pelo repórter de maneira responsável, disciplinada e em profundidade. Um conceito bem mais amplo.  David Protess diz que o jornalismo investigativo está relacionado também com o grau de repercussão que ele vai ter, por isso tem relação com o agendamento. Se a gente pegar as matérias que são grandes denúncias associadas ao jornalismo investigativo, veremos que elas normalmente têm grande repercussão. De qualquer maneira, o Solano Nascimento resgata no livro Os novos escribas que apesar de haver registros de reportagens enquadradas como investigativas nos séculos XVII e XVIII, o jornalismo investigativo se estabelece como tendência no século XIX e ganha glamour na década de 70, com o Caso Watergate, quando dois repórteres do The Washington Post investigam a relação do governo dos Estados Unidos com o episódio de invasão do Partido Democrata, o chamado escândalo do Watergate. O que acabou provocando a renúncia do presidente Richard Nixon.

“O repórter é muito mais um analista de informação, um gestor.”

Portal3 – Qual é o papel da Associação Brasileira de Jornalismo Investigativo (Abraji)?
Luciana – O papel da Abraji hoje, a sua missão, é capacitar o jornalista, é trabalhar basicamente para que se possa oferecer – através de cursos gratuitos ou pagos, e congressos – alternativas para a disseminação de técnicas de investigação; capacitar o repórter para que cada vez mais ele possa fazer matérias de qualidade dentro desse âmbito investigativo. Têm cursos que ensinam como utilizar dados que são públicos, como, por exemplo, os dados do IBGE com todas as suas tabelas, os do Datasus, como cruzar esses dados para poder obter uma pauta. A ideia da Abraji é que os repórteres possam entrar no site do Tribunal de Contas e investigar sozinhos as contas e os eventuais abusos cometidos. A Lei de Acesso a Informações Públicas é uma bandeira da Abraji. A associação está fazendo dez anos em 2012, foi fundada logo após a morte do Tim Lopes, em 2002. A ideia foi dar uma resposta à sociedade, porque quando o Tim Lopes morreu – ele era um repórter investigativo que trabalhava basicamente com a técnica da infiltração – ficou um vácuo. Foi um tiro no jornalismo investigativo. Eles mataram um repórter e uma perspectiva. Esse grupo que está lá até hoje – como o Marcelo Beraba, que foi ombudsman da Folha de S. Paulo e hoje é diretor da sucursal carioca do jornal O Estado de São Paulo, o Marcelo Moreira, que era o chefe de reportagem da TV Globo na época da morte do Tim Lopes e hoje é presidente da associação – tiveram a ideia de fazer uma organização que desse a seguinte resposta: nós vamos nos fortalecer como organização para que possamos cada vez mais dar apoio para os repórteres que queiram trilhar esse caminho, para que eles não estejam sós. Então, temos uma organização que é basicamente voluntária: somos entre dez diretores e mais três pessoas que trabalham exclusivamente para a Abraji e recebem remuneração.

Luciana Kraemer e Fernando Mitre no 6º Congresso Internacional de Jornalismo Investigativo. Foto: Alexandre Dall'Ara

Portal3 – Você pode dar alguns exemplos de projetos da Abraji?
Luciana – Há cursos online para capacitar os repórteres a investigarem os gastos em função da Copa de 2014 e a ficarem atentos sobre as políticas públicas e todos os recursos públicos envolvidos em razão das obras. Há também cursos sobre transparência e investigação, ou seja, como analisar a eficiência de políticas públicas, enfim. Trabalha-se com a lógica de que o repórter tem que depender cada vez menos do entrevistado para produzir uma matéria e para constituir uma pauta. O repórter tem condição, através da análise dos dados, de formar uma manchete, de cavar um assunto. O repórter é muito mais um analista de informação, um gestor… A Abraji trabalha muito com essa perspectiva, por isso a ideia de que é preciso se aproximar da matemática, das estatísticas, dos temas que são áridos para o jornalismo.

Portal3 – Rogério Christofoletti, professor da UFSC, publicou um artigo no Observatório da Imprensa concluindo que um dos desafios dos profissionais da área é investigar a própria mídia. Por que é tão difícil essa investigação?
Luciana – É sempre uma grande dificuldade o jornalista investigar seu próprio meio, o seu próprio fazer, isso quem faz geralmente são os teóricos. Há uma dificuldade objetiva que é da veiculação. Onde sai? No teu próprio veículo? É o ombudsman que normalmente faz isso, que é o sujeito que consegue olhar de fora, mesmo estando no meio do furacão. Quem está dentro tem mais dificuldade de fazer essa reflexão, e ela deve acontecer. O jornalismo investigativo, neste aspecto, é interessante. Alguns teóricos que ao mesmo tempo continuam atuantes, como o jornalista argentino Daniel Santoro, dizem que quanto mais os processos de produção percorridos pelo repórter estiverem transparentes, mais credibilidade vai ter a matéria. Então, em tese, uma matéria investigativa deveria poder ser feita por qualquer pessoa, no sentido não da competência que a pessoa tem, mas do acesso à informação. Isso não quer dizer que toda matéria possa ser feita por qualquer pessoa. Essa discussão é interessante para identificar qual é o pressuposto ético com que se trabalha.

Portal3 – Matérias que trabalham, por exemplo, com escutas, com certo caráter detetivesco, não são necessariamente as mais características do jornalismo investigativo?
Luciana – As matérias que trabalham com infiltração, com escuta colocada por agentes públicos a que a gente por ventura tenha acesso, são as que mais têm repercussão, mas são poucos que tem condição de fazer. É preciso habilidade, manha, perfil, e muita discussão ética. O trabalho de investigação que está mais próximo da maior parte dos repórteres é de cunho social e tem a ver com o funcionamento do Estado nas suas mais diferentes áreas. Com as leis que temos hoje, o que é público é cada vez mais passível de monitoramento por qualquer pessoa. O nosso grande desafio é nos tornarmos essa pessoa que vai interpretar dados, que vai saber onde buscá-los e também buscar as fontes que possam confrontá-los, e que a partir disso possa criar uma pauta, uma manchete, e transformar uma situação.

Portal3 – A Lei de Acesso à Informação Pública entra em vigor neste 16 de maio. No Rio Grande do Sul, haverá algumas restrições, como a não divulgação de nomes e salários individuais dos servidores públicos.  O que isso pode abrir em termos de novas possibilidades para o jornalismo investigativo?
Luciana – O que está se discutindo é justamente isso, o que é público e o que é privado? O dinheiro é pago por todos. O salário sai no edital, mas o nome do funcionário não pode ser divulgado. Por quê? Para que esta divulgação prospere é necessário haver participação muito intensa das organizações jornalísticas e também da sociedade civil. Pouco vai adiantar a gente saber, por exemplo, qual é a remuneração de uma função X se não soubermos realmente se a pessoa que ocupa aquele cargo está recebendo aquele recurso. Na realidade, quem entra no site da Casa Branca hoje consegue saber o salário exato de todos os funcionários que compõem o poder. O nome deles está lá. Não há uma justificativa, afinal, são todos funcionários públicos. Essa é uma discussão que vai ganhar corpo agora, quando a lei começar a valer, mas é uma pressão que nós podemos fazer. Saiu uma matéria na Zero Hora recentemente, dizendo que na prefeitura de São Paulo conseguiu-se dar publicidade aos cargos e salários de todos os funcionários. O presidente do Conselho de Comunicação do Tribunal de Justiça aqui do Rio Grande do Sul disse que se houver essa prerrogativa, ela vai ser cassada no dia seguinte em liminar, porque os funcionários públicos provavelmente vão entrar na justiça para que não sejam expostos. Como fica?

“Falta uma cultura de transparência de monitoramento.”

Portal3 – Há, no Brasil, muitos crimes contra jornalistas motivados pela profissão?
Luciana – Essa também é uma discussão que precisa avançar nas salas de aula, nos espaços de sindicalização e associativos. Quais são os riscos que realmente fazem parte da profissão e quais são os riscos que os jornalistas brasileiros mais sofrem? Algumas organizações não governamentais internacionais têm feito um monitoramento sistemático dos casos de violação no mundo inteiro. Especialmente o Comitê para Proteção dos Jornalistas (CPJ), uma organização americana, a Sociedade Interamericana de Imprensa, e os Repórteres Sem Fronteiras, que nasceu na França.  O que essas organizações têm identificado – e nós da Abraji também, no dia a dia: que a maior parte dos casos de violação ao trabalho do jornalista hoje estão relacionados a investigações sobre corrupção. Ou seja, a gente pensa que quem está matando os jornalistas são os traficantes ou os bandidos que matam por dinheiro, mas não é assim. O tema de maior risco no Brasil hoje é investigar corrupção. O que acontece, como agora no caso do Maranhão, é que os crimes são executados por pistoleiros. O desafio é descobrir quem são os mandantes. O número de mortes e o número de casos solucionados mostram o grau de impunidade. O Brasil, até onde eu sei, é o décimo primeiro país onde há maior impunidade de crimes contra jornalistas. Investigar o poder público, seja ele em nível municipal, estadual ou federal, mas especialmente municipal – legisladores e prefeitos – é arriscado. O próprio Décio de Sá, que foi morto recentemente no Maranhão, fazia críticas e investigações em cima do poder público. É um risco que mostra que nós, do ponto de vista da democracia, ainda não nos estabelecemos. Estava lendo uma matéria, por esses dias, que dizia que os jornalistas do Maranhão estão apavorados. Qual é a segurança que se tem de fazer um trabalho que possa realmente incomodar o poder? E é um pressuposto do jornalismo investigativo trabalhar para melhorar o monitoramento do poder, exercer a posição do “cão de guarda”, fiscalizar de que forma os agentes públicos estão lidando com os recursos públicos. Cada vez que se mata um jornalista por uma razão como essa – porque ele estava investigando o poder – o grau de silêncio, de atemorização que se instala é muito nefasto para a democracia e para o próprio trabalho do jornalista investigativo. Os riscos dependem da região. Matérias sobre grilagem, na Região Norte, matérias de tráfico de drogas, especialmente na fronteira e nos grandes centros. Algumas regiões vão oferecer mais dificuldades para abordar determinados assuntos.

Portal3 – As empresas estão se preocupando com isso? Elas têm como dar suporte, dar segurança?
Luciana – O problema é que há poucas grandes empresas; essas, de abrangência estadual, regional e nacional, têm condições. A gente sabe, por exemplo, que o Eduardo Faustini, repórter do programa Fantástico da TV Globo, tem proteção 24 horas, em três turnos. Mas qual é o veículo menor, como estes do Vale dos Sinos, ou os da Serra, que tem condições de promover esta segurança? Como faz para poder pagar esse tipo de proteção? O que se nota hoje é que as empresas de comunicação têm que dar condições para seu profissional trabalhar em segurança, mas não apenas elas, o Estado tem que dar também. Há, hoje, um projeto de lei que está no Congresso Nacional para criar o Programa de proteção aos defensores dos direitos humanos. Esse programa pressupõe que os jornalistas possam ser protegidos, porque o jornalista quando está na sua função é também um protetor dos direitos humanos.  Na maior parte das vezes o que ele faz é reportar situações que de alguma forma lesam direitos. Esse programa de proteção, assim como já foi feito na Colômbia, está também sendo implementado no México, e é muito importante porque ele trabalha com o pressuposto de que o jornalista não deve ser tirado da sua cena de ação, ele vai estabelecer algumas etapas nessa proteção. Começa com o Estado monitorando, que pode ser com a colocação de escutas para identificar quem é o sujeito que está fazendo ameaça ao jornalista, pode passar depois por um tipo de monitoramento mais efetivo como escolta policial até chegar ao limite de ter que retirar o profissional de seu ambiente e ficar durante um tempo em outro lugar. O programa da Colômbia tem servido de referência para boa parte da América Latina e também para o mundo todo. Ele envolve recursos do Estado e o monitoramento de organizações ligadas a jornalistas para saber se está realmente sendo efetivo, se está realmente exercendo a proteção. No Brasil, cinco estados já criaram o programa. Para dimensionar sua importância, é necessário entender que o jornalista é um defensor de direitos humanos, e que essa discussão de risco é uma discussão sobre liberdade de expressão. Ou seja, não são apenas os donos das empresas de comunicação que precisam se preocupar com a segurança, mas também a sociedade. Enquanto tivermos medo de investigar é porque não temos um regime que dê liberdade.

Portal3 – Tu foste representar a Abraji recentemente em um evento no Panamá. O que foi discutido lá?
Luciana – Os organismos internacionais de proteção, ONU e OEA, criaram no final dos anos 90 órgãos para medir e trabalhar em prol da liberdade de expressão, que são as chamadas Relatorias para a liberdade de expressão. Os representantes das duas relatorias foram para o Panamá e convidaram as organizações latino-americanas que trabalham com o tema da liberdade de expressão para que elas pudessem relatar como está essa condição nos seus países sob alguns aspectos: lei de acesso às informações públicas, violação contra jornalistas, e criminalização da liberdade de imprensa.  Lá se confirmou a necessidade de que precisamos ter, no Brasil, e em todos os países da América Latina, indicadores, termômetros, para medir o grau de liberdade. Precisamos ter um plano para monitorar, por exemplo, quais são os riscos, quantas ameaças a jornalistas foram registradas em cada estado, quais foram as medidas tomadas pelos órgãos fiscalizadores para coibir isso, para investigar e punir; como foram as punições desses criminosos que mataram jornalistas, se eles estão na cadeia, se foram pegos somente os matadores de aluguel ou se a polícia conseguiu chegar aos mandantes, etc. Essa deveria ser uma preocupação do Estado. O problema é que um pouco antes dessa reunião, por exemplo, os diplomatas brasileiros foram para um encontro em Paris chamados pela Unesco, que é um órgão da ONU, onde se discutiria um plano de proteção aos jornalistas, um plano que não é muito revolucionário, mas que de alguma forma sugeriria de maneira mais enfática que os países controlassem de perto não só os crimes, mas as punições e as investigações dos casos contra jornalistas. Nesse encontro, o Brasil, junto com a Índia e o Paquistão, votaram contra, e uma das justificativas era de que, no Brasil, não há comprovação de que os crimes ocorrem em função da profissão. Imagina como isso “pegou mal” no Panamá. Todas as organizações diziam: “Poxa, o lugar da América Latina onde mais nós temos ouvido falar sobre morte de jornalistas é no Brasil, nesses primeiros cinco meses do ano”. Então como o país se une ao Paquistão, que não tem nenhuma tradição em liberdade de expressão, se une à Índia, que é uma sociedade muito hierarquizada, e diz que essa não é uma discussão urgente a ser feita? Isso mostra que a discussão sobre risco para jornalistas no Brasil ainda não ganhou a categoria e a sociedade. Muitos repórteres acham que faz parte, que “quem está na chuva é para se molhar”, que o risco é inerente à profissão, quando não é. O risco existe especialmente nos países onde a democracia não se consolidou realmente na sua plenitude. Não é possível, por exemplo, que ao entrar no site do IBGE e identificar problemas como o índice de mortalidade, índice de baixa escolaridade, e querer cruzar essas informações com o poder público, que só isso faça com que o repórter se torne perigoso para as autoridades, uma persona non grata. Falta uma cultura de transparência de monitoramento. Todos precisam monitorar o poder, e o jornalista em especial tem que fazer isso. Só que, para isso, temos que ter condições, nos sentir seguros.

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A notícia de que o jornalista, escritor e ganhador do Prêmio Nobel de Literatura Gabriel García Márquez havia falecido gerou comoção nos usuários do Twitter na última segunda-feira, 14.  Uma falsa conta com o nome de Umberto Eco, renomado escritor italiano, postou a seguinte mensagem: “Gabriel García Márquez está morto. Sua família e Mario Vargas Llosa me confirmaram a notícia. Umberto Eco”. Uma correspondente do canal Al Jazira, principal emissora do Catar, também tuitou sobre o assunto: “Rumores que o escritor colombiano García Márquez morreu, tentarei confirmar”.

Jaime Abello Banfi, diretor da Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, se apressou em desmentir o ocorrido: “Estou aqui em minha casa muito tranquilo, se algo neste rumor fosse verdadeiro, não estaria assim. Esqueçam estes rumores, liguei para a casa de Gabo e ele está muito bem”. Gabo e Gabito são os apelidos de García Márquez na Colômbia, seu país de origem. A presidente do Conselho Nacional para a Cultura e as Artes do México, Consuelo Sáizar, também se manifestou em sua conta no Twitter: “Gabriel García Márquez está em perfeitas condições. Aproveito para mandar-lhe um abraço”.

Escritor e jornalista Gabriel García Márquez (Foto: Divulgação)

O professor de Jornalismo da Unisinos Luis Antonio Duarte, também conhecido como Nikão, pondera sobre essa problemática envolvendo as redes sociais: “As novas tecnologias estão favorecendo a comunicação, mas não o jornalismo”. O professor acredita que é preciso cautela, pois a internet é um meio em que qualquer pessoa pode passar informações – verdadeiras ou falsas: “Esses meios precisam ser mais bem tratados por seus usuários”.

Segundo Nikão, esse fato não se configura como barriga, termo que no jornalismo significa um erro de informação, uma notícia que não foi apurada: “Barriga só acontece quando se está praticando o jornalismo”. O professor destaca ainda que quando uma informação errada é veiculada, o ideal é ter humildade, reconhecer o deslize e se retratar. “A barriga é um ato involuntário, sem má fé”, conclui.

A editora do Segundo Caderno de Zero Hora, Cláudia Laitano, diz que boatos sempre existirão no Twitter: “Cada pessoa pode postar o que quiser, sem o compromisso jornalístico”. No entanto, se algum veículo publica uma barriga, a consequência é a perda de leitores. “Jornalistas que utilizam seus perfis pessoais também podem perder credibilidade para o veículo, porque seu nome está ligado a ele”, esclarece Cláudia.

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Nesta segunda-feira, dia 14, o Jornal Nacional exibiu uma entrevista de Carolina Dieckmann à apresentadora do telejornal Patrícia Poeta. Foram quatro minutos de horário nobre dedicados ao caso das fotos nuas da atriz que vazaram na internet.

Professores e estudantes de jornalismo têm discutido o assunto através das redes sociais. Para eles, o caso de Carolina não deveria ter chegado ao maior telejornal do país. Entre os tópicos abordados, estão os critérios de noticiabilidade, e o recorde de audiência do Jornal Nacional que teria alcançado 37 pontos no momento da entrevista. O site de humor Sensacionalista – um jornal isento de verdade, por sua vez, aproveitou para fazer piada.

Para a professora do Programa de Pós Graduação em Ciências da Comunicação Adriana Amaral, duas coisas teriam levado o Jornal Nacional a dedicar tanto espaço para a entrevista: a mudança de programação da Rede Globo, que introduziu o jornalismo mais popular, voltado às celebridades; e uma espécie de assessoria de imprensa à atriz.

As roupas, o penteado e o comportamento recatados que Carolina utilizou na entrevista seriam, para Adriana, parte dos artifícios que tentariam vender a atriz como “a mãe” ou “a coitada”.

Adriana também destaca o comportamento da jornalista Patrícia Poeta como um ponto negativo da entrevista. “É como se fosse a Sônia Abrão”, diz, referindo-se ao jeito íntimo e solidário da jornalista com a entrevistada. “Só faltou chamar de querida. Foi uma conversa de comadre”.

Entenda o caso

Fotos nuas que Carolina Dieckmann havia tirado para o marido, com o celular, foram publicadas na internet no dia 4 de maio.

Antônio Carlos de Almeida Castro, advogado da atriz, disse que Carolina vinha recebendo ameaças por e-mail: alguém estava chantageando Carolina a pagar R$ 10 mil para que as imagens não fossem divulgadas na rede.

www.youtube.com/watch?v=3pZAYzuf-vk

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Em conjunto com outros grandes nomes da fotografia, como Fabio Bartelt, Gui Paganini e André Schiliró, Bob Wolfenson produziu uma nova e padronizada tabela de preços mínimos para o pagamento de fotógrafos. Em e-mail enviado às principais revistas de moda do Brasil, Wolfenson explicou os motivos do reajuste e declarou que os valores passam a vigorar a partir de 1º de junho.

Bob Wolfenson - Auto-retrato

No e-mail, os fotógrafos argumentam que o preço pago pelos editoriais de moda está congelado há muito tempo e que, com a passagem dos equipamentos analógicos para os digitais, os fotógrafos investiram muito dinheiro em equipamentos e adaptações. “Além disso, o que era custo para as revistas como filmes, polaroides, revelações e ampliações, evaporou-se e virou receita das próprias”, observam.

Beatriz Sallet, coordenadora do curso de Fotografia da Unisinos, diz que esse é um assunto que precisa ser discutido amplamente: “Inclusive os alunos, na sala de aula, falam sobre preços”.

O professor de Fotografia da Unisinos Tiago Coelho explica que fazer um editorial funciona como divulgação do nome do profissional. Por isso, muitas vezes as editoras aproveitam para não pagar ou pagar pouco.

Tiago diz que é muito importante a iniciativa de Wolfenson, pois as editoras têm que dar valor para o trabalho do profissional: “É preciso entender que fotografar é nosso trabalho, é o que fazemos para viver”.

Abaixo, confira o e-mail de Wolfenson com a tabela de preços:

“Às Editoras e afins,

Nós, fotógrafos aqui reunidos, decidimos por unanimidade rever os preços pagos pelos editorias de moda congelados há muito tempo. Apesar dos reajustes feitos por alguns veículos, sentimos que estamos muito defasados em relação aos aumentos concedidos, em qualquer setor, nestes últimos anos.

Sem contar que ao passarmos do sistema analógico para o digital houve um investimento muito grande de nossa parte em equipamentos e adequações. Além disso, o que era custo para as revistas como filmes, polaroides, revelações e ampliações, evaporou-se e virou receita das próprias.

O que começaremos a praticar a partir de 1º de Junho, sem exceções, é uma nova tabela de preços mínimos. Acima disso as negociações serão feitas entre as partes.

Aqui segue a tabela:

Editoriais de moda: R$ 300 por página.

Retratos ou algo que ocupe apenas uma página: R$ 1.000.

Capa da revista: R$1.500.

Equipamento de luz do próprio fotógrafo posto em uso: R$ 800.

Estúdio: R$ 800 a diária.”

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A Varejo Ideal está com uma vaga de estágio aberta para alunos de Publicidade e Propaganda. A empresa exige que o estudante seja dinâmico e criativo, com conhecimento avançado em Photoshop e Illustrator.

O selecionado vai atuar no suporte à criação de peças publicitárias para mídias digitais, além de auxiliar na criação de peças, manutenção de fan pages, conteúdo para mídias sociais, redação de anúncios digitais e edição de imagens.

Os interessados devem enviar currículo e portfólio para vagas@varejoideal.com.br até 20 de maio.

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Discutir a comunicação e o planejamento no mercado gaúcho e mundial. Esse é o objetivo do 1º Congresso de Planejamento, que ocorre em 21 de maio, em Porto Alegre.

Gerando Influências – O que as marcas movem? é o tema do encontro, que dá ênfase ao planejamento, à comunicação e à influência das marcas na motivação das pessoas. O evento pretende reunir profissionais, empresários e agências de comunicação. As palestras contam com participações internacionais.

O encontro é promovido pelo Grupo de Planejamento do Rio Grande do Sul (GPRS), e ocorrerá no Teatro do Ciee ((Avenida Dom Pedro II, 861 – Bairro Higienópolis).

As inscrições para o evento são limitadas e podem ser feitas por meio do site.

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